BABYLON
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VOUS NE LE SAVIEZ PEUT-ÊTRE PAS ?
Le scénario de Steve Desmond et Michael Sherman s'est retrouvé en 2019 sur la célèbre Blacklist, recensant les meilleurs scripts de l’année sans producteur. Au départ, Blinding Edge Pictures, la société de M. Night Shyamalan, n’envisageait que de produire le film, mais le scénario était tellement fort que le cinéaste a eu envie d’en proposer sa propre interprétation. "Un jour, au cours d’une réunion, il a déclaré 'et si je réécrivais le scénario et que je le mettais moi-même en scène ?'", se souvient le producteur Ashwin Rajan, président du département production chez Blinding Edge. Quelques jeunes réalisateurs avaient été envisagés pour mettre en scène Knock at the Cabin, mais ils ont fini par se désister en raison de problèmes d’agenda, laissant à Shyamalan l'opportunité de s'y atteler.
Le chef-décorateur Naaman Marshall et son équipe ont construit un chalet grandeur nature dans une exploitation produisant des airelles, située dans la forêt de Pine Barrens à Tabernacle, dans le New Jersey. L’équipe a dû élaborer des plans d’architecte pour le chalet, puis les a fait valider par un architecte et un ingénieur comme si le chalet était censé rester sur place durablement. En outre, en raison de la chaîne d’approbations très contraignante de la municipalité, l’équipe disposait d’un délai de construction très serré : le chalet, dans son intégralité, a été bâti en trois semaines.
Pour retrouver une atmosphère de thriller à l’ancienne, Knock at the Cabin a essentiellement été filmé à l’aide d’objectifs anamorphiques Panavision Primo, sortis en 1989 et utilisés par de nombreux films tournés au cours des années suivantes. Seules les scènes de flash-back ont été filmées avec des objectifs anamorphiques Panavision USG (Ultra Speed Gold) Panatar – sortis en 1980 – afin de marquer la différence visuellement entre passé et présent.
Le long-métrage a été tourné en 35 mm, en argentique, avec une pellicule 5207 250D. L’équipe a parfois tourné avec une pellicule Kodak 5203 50D pour les plans extérieurs en lumière naturelle, ainsi qu’avec une pellicule Kodak 5219 500T pour la séquence finale à l’intérieur du chalet.
Ce chalet a été utilisé pour les plans d’extérieurs et un second, en studio, a été bâti pour les plans d’intérieurs. Pour se rapprocher de la lumière naturelle sur le plateau, une étude de la luminosité a été menée dans le chalet situé en décors naturels : il s’agissait de photographier chaque vue extérieure, depuis les fenêtres ou la porte du chalet. Ces photos ont aussi servi à composer des fonds bleus installés par la suite sur le plateau pour simuler les vues extérieures depuis la fenêtre de l’entrée et les fenêtres latérales.
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